Pregled 'Tubelight': Zadnje zgodbe Salmana Khana nimajo snovi
'Tubelight'
V leta 2015 presenetljivo trdovratnem filmu 'Bajrangi Bhaijaan' je filmski ustvarjalec Kabir Khan celo najbolj zagrizel med skeptike Salmana Khana, ki so posegali po tkivih, kar mu je dalo ugled kot edinega pisatelja-režiserja, ki bi končno lahko v igralcu dobil določeno globino, ki je, odkrito povedano , mnogi od nas niso mislili, da je tam. Torej, ko je bil 'Tubelight' razglašen za naslednjo izdajo dueta, se je velik del navdušenja sprožil v upanju na še eno zmagovalno sodelovanje.
'Bajrangi' in 'Tubelight' imata veliko skupnega: Salman je v vlogi moškega in otroka z zlatim srcem. Nauki ljubiti bližnjega in se nikoli ne odrekati upanju. Nemogoče čudovit otrok kot soigralec Salmana, ki je ključnega pomena za prodajo teh sporočil. Toda tam, kjer je 'Bajrangi' dejansko igralčevo osebnost mega zvezde ustvaril v preprostega lika, ki je še vedno - v resnični salmanski tradiciji - imel pomemben moralni odtenek, se 'Tubelight' bori, da bi dosegel to ravnovesje, prepogosto pa se zavzema za naivnost in pretiravanje tako v smislu performansa in pripovedi.
Zgodba, postavljena leta 1962, je adaptacija leta 2015 ameriškega filma 'Mali fant', ki je zamenjal prvotno vez oče / sin za dva sirota brata. Za gibalno oviranega, a nadvse sladkega Lakšmana (Salmana), ki ga mnogi v svoji severnoindijski vasi Jagatpur vzamejo za vzdevek, ker je počasen pri zajemanju, preden se njegova notranja žarnica končno vklopi - mlajši brat Bharat (Sohail Khan) naredi trojno dolžnost starš in prijatelj. Ko napetosti v Indiji in na Kitajskem izbruhnejo in je Bharat izbran za vojsko, je Lakshmanu malo preostalo, da bi ob strani nervozno čakal, da se bo brat vrnil in poslušal svojega prijaznega skrbnika, strica Banna (pokojni, veliki Om Puri, ki sije celo v najbolj poenostavljenih vlogah tukaj daje Gandijski modrost o moči ohranjanja vere in sočutju do sovražnika.
Lakshman vidi svojo priložnost za izvedbo obeh konceptov, ko se v mesto preselita kitajska vdova Li-ling (Zhu Zhu) in njen sin Guo (prizor, ki mu je ukradel prizor Matin Rey Tangu). Kljub nasilnežem, ki se izmenično dražijo po njegovem brezsrčnem prepričanju in ga obtožujejo izdaje, Lakshman se spoprijatelji z novimi sosedi (ki, kot se izkaže, tekoče govorijo hindujščino in se po njihovem prepričanju, ki se širi v generaciji v Kalkuti, štejejo za indijance), ujamejo v njegovo trdno prepričanje da bo solidarnost z njimi prej končala vojno in Bharat pripeljala domov.
Glede na to, da 'Tubelight' daje moč vere, se ne moremo vprašati, ali sta Kabir Khan in kolegi pisatelji Parveez Shaikh in Manurishi Chadha spodbudila to bolj abstraktno temo, da bi se odvzela čim več publiki. dejstvo, da je njihov začuden zaplet malo dejanske vsebine. Čeprav lahko prepoznamo iskrene motive za neusmiljeno razglašenimi sporočili, nameni izgubijo vpliv, ker je toliko neprepričljivega, od preveč poenostavljenih rasnih napetosti med kitajskimi liki in indijanskimi vaščani (še toliko bolj razočaranje, ko so se predsodki obravnavali precej dobro in z nekaj odtenka v 'Bajrangi'), da je Khan skoraj žaljivo zatemnil prikaz njegovega lika, zlasti v čustveno intenzivnih trenutkih. Salman kot odraščen igra prepogosto in preveč agresivno igra kartico 'ne bi škodoval muho', tako da hitro neha biti očarljiv in se dobro poda na karikaturno ozemlje. Schtick je deloval v 'Bajrangi'; Tukaj sta njegov vodni nasmeh in široko razgledana nedolžnost le rešetki.
Kljub temu bi morali nekaj trenutkov imeti srce iz trdnega kamna, da ne bi udarili v akord. Simpatija se razburi, ko Lakshmana zaloti njegov nemesis Narayan (Mohammed Zeeshan Ayub), ko Guo nemočno gleda. Tudi razmerje med obema bratoma je enostavno in dirljivo gledati, čeprav bi bilo kaj drugega kot naravno neupravičeno, saj je Sohail tudi Salmanov mlajši brat v resničnem življenju. Oddaja je nepotizem, toda Sohail se izkaže za svojo vrednost, saj sija v predstavi, ki je poleg Salmanovega osvežilna. Vendar je težko ohraniti vero v dva vodila, ki se oba poskušata odpraviti kot dvajset, ko v resnici lebdijo pri 50. Edina stvar, ki jo resnično skušamo kupiti, je rekreacija 60-ih let Jagatpur, njegova nežno valjana hribovja in domove s knjigami zgodb, je izvrstno ujel objektiv kinematografa Aseema Mishre.
Na koncu nas film prosi, da samo 'verjamemo' v preveč, kar je neprebavljivo. Nekoliko bolj optimizem na splošno ni slaba ideja, toda ko Lakshman dobesedno poskuša prestaviti goro s pomočjo telekineze v upanju, da bo s tem ustavil vojno, postane očitno očitno, da se 'Tubelight' način prepogosto zmede. dvig idealizma z idiotizmom.
Stopnja: C
Tubelight se trenutno igra v izbranih ameriških gledališčih.
