Recenzija 'Carmen': Zaljubljenca na begu v Nerazvrščljivi plesni odiseji Benjamina Millepieda

Kateri Film Si Ogledati?
 
"Carmen"

'Karmen'



TIFF

Umeščen nekje med klasično opero, sodobno plesno skladbo in sanjami o smrtonosni mrzlici - med brezčasno lepoto starodavnega mita in sodobno nočno moro trenutne ameriške politike priseljevanja - Benjamina Millepieda ' Karmen ” je raztegnjen čez nekaj preveč meja, da bi se kdaj počutil, kot da stoji na trdnih tleh. Pa vendar je nedvomno navdušujoče gledati enega najuspešnejših koreografov na svetu, kako se združuje z enim svojih najbolj virtuoznih skladateljev (Nicolas Britell) za vrsto agresivno nerazvrstljivega filma, ki ne bi nikoli obstajal, če ne bi ta dva umetnika presegla svoje discipline. ustvarijo sami.

Ta »Carmen« je rahlo navdihnjena z istoimensko opero Georgesa Bizeta iz leta 1875 – pravzaprav tako ohlapno, da Millepied o svojem filmu razmišlja manj kot o pripovedi ali priredbi kot različici Bizetove tragedije iz vzporednega vesolja. premakne dogajanje z južnega konca Španije na severni rob Mehike, strne napeto zgodbo izvornega materiala do roba abstrakcije in svoje vzpenjajoče arije spremeni v kljubovalne balete svobode. Predstavljajte si, da gledate 'Badlands' Terrencea Malicka in 'Titus' Julie Taymor, ki sta dvojno projicirana na istem platnu, in morda boste imeli nejasno predstavo o nenavadni nikogaršnji deželi, po kateri Millepiedov prvenec začne plesati od trenutka, ko se začne.
Začnemo v puščavi Chihuahuan, kjer ponosna plesalka flamenka Zilah (Marina Tamayo) prikliče divjo nevihto s šibke lesene deske pod svojimi nogami, medtem ko kartelni goljufi proti njej potegnejo puške. Nekaj ​​trenutkov kasneje Zilahine grmeče korake – divji srčni utrip prihodnjega filma – zamenja zvok enega samega strela. Nedavno osirotela njena prelepa hčerka Carmen ('In the Heights' preboj Melissa Barrera, ki več kot utrjuje njeno zvezdniško privlačnost) nima druge izbire, kot da pobegne čez mejo v obupanem upanju, da bi lahko našla zatočišče v kalifornijskem nočnem klubu v lasti njena botra.

Če si je zlahka predstavljati, zakaj je takšno nasilje poseglo v Carmenino življenje, pa se izčrpan scenarij filma, za katerega so zaslužni Loïc Barrere, Alexander Dinelaris, Lisa Loomer in Prosper Mérimée, nikoli ne potrudi pojasniti. Dovolj je vedeti, da je deklica v veliki nevarnosti, da je sama na tem svetu in da ji ljudje brez duše poskušajo ukrasti življenjsko moč. »Vedno isti človek,« se glasi skrivnostna pripoved. 'Njegove oči so žalostne in njegovo srce črpa pesek, ne kri.'

Priljubljeno na IndieWire

Aidan, preganjani vojni veteran v Afganistanu, ki ga igra Paul Mescal (zvezda »Normalnih ljudi«, ki se pojavi v še eni filmski vlogi, ki potrjuje njegovo gravitacijo, njegovo držanje in njegovo pripravljenost, da »za nazaj pade v temo«, kot bi Bill Duke predlagal, da to storijo vsi veliki igralci), ustreza samo prvi polovici ta opis. Kljub svoji vojaški tetovaži in jedrkastemu obnašanju Aidan ni kot ostali brezposelni bivši vojaki v prašnem mestu, kjer živi s svojo sestro. Je občutljiva duša, ki poje lepe ljudske pesmi spodaj ob kamnolomu (tudi to lahko počne Mescal) in nanj morajo pritisniti, da se pridruži mejni patrulji na enem od njihovih visoko militariziranih nočnih skavtov za nedokumentirane priseljence.

Ko njegov voznik z veseljem na sprožilec ustreli druge odrasle v Carmenini skupini, kot da bi bili živali, se Aidan odzove tako, da ga ustreli naravnost v glavo. Tako se ta neznanca znajdeta skupaj na begu v barbarskem svetu, kjer sta svoboda in preživetje zaklenjena v nasilnem pas de deuxu.

Medtem ko je 'Carmen' morda lahek glede podrobnosti, Millepied zagotovo daje svetu filma poseben (in izrazito zmeden) občutek kraja. Njegova bardo podobna vizija ameriške južne meje jo predstavlja kot ognjeno in prazno puščavo, polno mističnih simbolov in majhnih žepov odrešitve. Žarometi so svetli, noči temne, brezmejna obzorja pa so posejana s skrivnostnimi tujci. Od altruističnega taksista po imenu Angel do podzemnega boksarskega sodnika z gramoznim glasom, ki ga igra Tracy 'The D.O.C.' Curry (ki repa izvirno pesem nad vrhunsko sceno boja, v kateri se Mescal bori proti nekomu do smrti, medtem ko ga obkrožajo Krumpersi), se zdi, da je vsak nov lik, ki ga naše lepe ubežnice srečajo, večen in neresničen.

Ta vročinska tekstura se obdrži le tako dolgo, kot je zahvaljujoč ogromni pomoči, ki jo 'Carmen' dobi od Britellove burne partiture, ki je bila zasnovana v tandemu s scenarijem in ustvarja prave peščene nevihte iz violin in francosko govorečega otroškega zbora. Glasba nato daje otipljivo visceralnost govorici telesa med Aidanom in Carmen, ko tipata drug drugega; tudi to, kako se uredijo v in okoli tovornjaka, ki ga ukradejo, je nekakšen ples.

Še enkrat, to je zelo drugačna vrsta plesa od tistega, ki ga Carmen izvaja s skupino brezimnih žensk, ki jih najde na praznem neonskem karnevalu v puščavi. Tam, v nečem, kar je videti kot ostanki lanskoletnega Burning Mana, se Barerra brez besed spusti v vrteči se del dolgotrajne koreografije, ki že kaže, da njen lik najde moč v skupnosti in se odloči v kljubovanju. Ko boste opazovali vrtenje kamere okoli njih, ne boste niti najmanj presenečeni, ko boste izvedeli, da je snemalec Jörg Widmer posnel tudi 'Skrito življenje' Terrencea Malicka.

Škoda, da je v drugi polovici filma zaprta Widmerjeva kamera, saj Millepiedova zgodba izgubi velik del pripovednega zagona, ko Aidan in Carmen končno prispeta v nočni klub La Sombra Pederosa, kjer Carmenina razkošna botra Masilda (Almodóvar glavni steber Rossy de Palma) čaka na jih vzeti pod svoje okrilje. De Palma je v svoji vlogi tako pohotna in srčna sila narave, da bi moral film postati bolj energičen, ko pride, vendar njeno zatočišče postane nekoliko kabaretu podobna zaporniška celica, ko se federalci začnejo zapirati okoli njega.

Plesne točke v nočnem klubu se zameglijo v dolgočasno meglico, saj sestrstvo, ki ga zagotavlja Masilda, nikoli ne dobi spektakla, ki ga potrebuje, da zaživi na enak način kot prva polovica filma. Aidan ostane ob strani, ko Carmen najde svoje mesto, in njuno razmerje usahne v mimobežno domišljijo natanko na točki, ko je namenjeno povezovanju teh likov v večnosti. Kakor koli Masildina neustavljiva človečnost sije skozi dolgo senco ameriškega militarizma - in kolikor njeno silovito materinstvo vztraja ob prestrašeni moškosti - prazne votline med bolj opernimi sekvencami filma postanejo pregloboke, da bi ti liki splezali ven , in njihova čustva se razredčijo v mehkem siju božičnih lučk, posejanih okoli njih.

Ko pa 'Carmen' združi dve glavni vlogi, se zdi vse mogoče. Mescal morda ni izurjen plesalec, vendar je preveč dober igralec, da bi to bilo pomembno; premika se z vrsto militaristične fizičnosti, kot bi se nekdanji vojak, izžareva moč, ki se tik pred našimi očmi spremeni v ljubezen. Balet med Aidanom in Carmen, obsijan z mesečino, odkrije ta edinstveni film v absolutno najboljši obliki: živahen izraz lastne pripadnosti v krutem in sovražnem svetu, ki spodbuja ljudi, da pobegnejo, hkrati pa jim brezupno odvzema prostor za pristanek.

Razred: B-

Film 'Carmen' je bil premierno prikazan na mednarodnem filmskem festivalu v Torontu leta 2022. Sony Pictures Classics ga bo izdal leta 2023.



Top Članki